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From：东方手艺人（ID：shouyiren）
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大家好哇
本汪不久前才知道有一个人
得了圆形强迫症！
还蛮严重的
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......
得了圆形强迫症的这个人就是
小野哲平
小野哲平
陶艺家
[圆形强迫症]
年爱媛县出生
年冈山县備前，学徒。
年冲绳县知花，学徒。
年赴常滑，师从鲤江良二。
年在爱知县常滑市的小山中，建造窑元和工房。
年周游亚洲各国，赴泰国、老挝、印度、尼泊尔、印度尼西亚、马来西亚等国家。
年与家人移居至高知县的一处山顶，在四周梯田环绕之处居住。花3年时间建造新窑。
年出版作品集「TEPPEIONO」。
年百度还没更新我咋知道！
你看看人家活那么大都在干嘛
学习学习、周游各国！建窑子
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你们肯定又想到很多不干净的东西
人建的是烧陶器的窑
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小野哲平是一个很有追求的人
为了吃得开心
他做了好多圆圆的食器
...
他做食器，她做食物
多么般配和谐
...
...
这个“她”说的就是小野哲平的妻子早川由美
...
...
生活上
丈夫是做陶器的人
妻子是做衣服的人
...
...
再想想你跟你的女友
饭你来做
碗你来洗
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悲伤逆流成河
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小野哲平年轻时候的作品
与现在相差很大
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20世纪80年代
他在爱知县常滑市工作了一段时间
那时候人还是20多岁小鲜肉
作品也刚刚发表不久
对于瓷器的美的认知
是应具有内涵，能传达某些信息
而不是只有颜值
......
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比如反对核电、反对商业媚俗
或者挑战茶道瓷器的传统权威
...
...果然符合“年轻气盛”...
那时候啊
哲平总是皱紧双眉，目光凛然
看啥啥不得劲儿
周围人都很怕
“这人是不是正在生气”
就这样双眉撑起了一个年轻的鲜肉
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......
一步一步走向老腊肉
本汪可没有贬义哦
腊肉贼好吃的好吧
四十多岁时，哲平搬到高知
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可能是双眉累了，就不再顶起来了
就这样性情转变以后不再锋芒毕露
作品风格也有所不同
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他想到自个儿二十多岁顶起的双眉
以及过去设计造型尖锐且贼重的作品
说那是他“羞惭的二十岁”
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大家应该都想要问的是
“他为什么变得那么大呢？”
其实，他好像也并没改变
他就是他，是一朵爱泥的手艺花
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哲平一家那时候起常去东南亚旅行
见到更多爱玩儿泥巴的人
大家互相分享玩儿泥巴的经验
以及各种经济、政治上的文化信息
之后的之后
哲平每天酒足饭饱以后就在思考
在日本这个安稳闲适的国家里
我做的东西传达的信息又能算什么呢
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在旅行中
哲平也迷茫了
他说他突然看不到自己做东西的动机了
......
所以说
一个成功的男人背后
总有一个伟大的女人！！
由美小太阳
天然发电咻咻咻温暖你！
她说“我喜欢做饭，喜欢种地
喜欢一针一线地缝衣服。”
慢生活慢节奏就好像
f~a~l~s~h~
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啊
啊
啊
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慢节奏的生活态度多多少少有感染到哲平
即使哲平嘴上并不认同妻子由美
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本汪不是很能理解一个人
为什么全身心都投入到食器陶瓷中呢
他这样说
“生活就是工作，工作即生活”
这句话或许就是民艺的真意吧
做生活用的东西、生活需要的东西做成工作
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...
对于艺术作品
哲平的态度是：
“不是被触摸、被观赏，而是靠感受。”
......
哲平对美物的定义还蛮虚的
“心灵美好最重要！”
心灵美...
在这个哪儿那儿都看颜值的社会
不说了...
我要去找整容医师的电话了...
......
在哲平的认知里
“什么才称得上是好器物，称得上优美”呢？
......
“这个嘛，就是里面有东西。”
有什么东西？
“看不见，但能感觉得到的东西。”
感觉到什么？
“怎么说呢，比如说我……比如说你……这种的……”
......
好有道理！
本汪受益匪浅~
......
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事实上，本汪并不能够理解
我能够理解的只能是“我觉得”的
但也无可厚非
没有人必须要从小野哲平的话中
理解一些什么、收获一些什么
小野哲平自己也没必要解释什么
感受这个东西哦
不是语言文字能够表达出来的
语言、文字只是一个载体
是群体之间沟通的一种方式
就像是吃柠檬一样
有的人他可能碰一下就酸的受不了
眼泪、口水哗哗流
...
...
但是也可能有的人就觉得还好
同样是一颗柠檬
不只是自身味觉感官
导致感受不同
更多的是心里接受程度的不同
......
所以，对于好的器物的认知
所有人都是不同的
奶奶的破瓷缸
在奶奶眼里是个实用方便的器物
而在你眼里就可能只是个破缸而已
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所有认知方面的差异
都是自身情感等各种综合因素
所覆盖叠加上去的
......
END
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