高露迪曾在画室中接触到真正的人类头骨，少不经事的他常常拿来把玩却毫无恐惧，回头想来，留在记忆深处的唯有上面的一个洞，因为那是一个被枪决的犯人头骨。也许正是这种童年记忆的影响，使他持续以骷髅为题材创作，绘画也成为了他的生活方式。
“高露迪个展”展览现场
年10月22日，高露迪的第三回个展在空白空间北京开幕。荧光色的“狂喜”在他的新个展中不见踪迹，取而代之的是“黑白”的观看方式，他说那是对年及年彩色绘画创作的反思。骷髅头、静物、自然风景、女性形象雕像以及奇异景致等意象还在持续，全新的色彩系统已经建立。
“高露迪个展”展览现场
从第一次个展“gūdú”以孤独情绪作为主题，绘画和文字的重复书写贯穿其中，到第二次个展具有当代特征的荧光色系的大量使用，后者一度成为高露迪绘画中的显著特征。
荧光色在全画面的扩散和持续，同时引发了高露迪对于自身的反思，他主动暂停了这种被他自己形容为“无节制的宣泄”。在近期创作中，高露迪完成了一次色彩系统的切换与转向，大面积的荧光色块从画面中退潮，转而成为画面的少数分子，画面转向更为克制的弱色调之中。这种调整，一方面使他脱离了对于某个固定色彩系统的依赖，戒断了荧光色所带来对于观者视觉的强烈刺激，另一方面，也使得其绘画进入灰度之中进行寻找。在脱离了色彩所携带的焦点集中之后，高露迪基于日常图像的切割重建获得了更为清晰的推进。《机场》中对于画面逆时针旋转90度的呈现，如同隐藏关卡，与智能手机所使用的重力感应系统的翻转动作不无关联，而随着旋转的产生，进一步拉伸了画面与现实的差异距离。
“高露迪个展”展览现场
圆形在高露迪的绘画中反复出现，小面积的荧光或以遮蔽的方式出现，使得其成为引导观者阅读的画面视觉重心。在高露迪看来，强迫症式的设计让正圆成为常态，某种程度上甚至成为暗示。在画面中心的图像也与视觉疲劳或眩晕时所产生的圆形光斑有着相似之初。
“高露迪个展”展览现场
尽管，在高露迪看来，他不会过分地考虑绘画的具体对象，更多是本能地仰仗图像所给予的信号。但他的绘画中，骷髅、雕像、黄桃等图像反复出现。图像的重复性排列一直在高露迪的作品中有所延续。《五十五个骷髅》则可被视为是上次个展中《十二个骷髅》的延续。骷髅在当代流行图像中被反复使用，其原本与生命体残留物的相关也被不同媒介、色彩的复制品所取代。少年时对于真实骷髅的把玩作为一种弥散的轮廓，与当下对骷髅的描述重合。
“高露迪个展”展览现场
古典雕塑反复进入高露迪的绘画之中，雕像本身所携带的庄严感和仪式感并非是高露迪北京什么医院白癜风好广西治疗白癜风的医院
