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《招魂2》的故事是独立的，但是时间节点与《招魂》相连，好像一列小火车。另外，影片取材自真实事件，故事里诸多桥段与真实事件记载相符，喜欢代入感的小伙伴可以先去搜搜该事件相关介绍和图片。
温导既然敢改编真实事件，自然不怕观众提前知道。之所以这么不在乎剧透，首先是这部恐怖片的节奏得当，可以在长达两个钟头的时长里保持紧张，不会出现冷场；另一方面，就是温子仁的“非套路化”，会在看似预料之中，给予观众惊喜。
鬼片的一个套路，是猛然出现的鬼脸。紧闭的窗户、摇摆的秋千、探身俯视的床下，和转头的瞬间，这些可以猛然吓人一跳的地方，在温导的镜头里什么都不会出现。《招魂2》的鬼的登场，喜欢慢个半拍，具体效果如何，需各位看官自行体会。
鬼片的另一个套路，是因为信任问题产生各种误会，比如母亲不相信孩子，警察不相信母亲之类的桥段。可惜片中的鬼先生不想当心机Boy，没兴趣躲躲藏藏，每当现场有人产生怀疑，他会立刻用诸如挪挪椅子之类的方式猛刷存在感。
不想当心机Boy不代表没有心机，在十字架出现的时候，恶魔也会有所忌惮，这是说真话的好时机，而且将一句话拆成两句借由小女孩之口说出，更可以避免被隐藏力量发现。这么看来，老爷子还是很有想法的。
鬼魂出现的很直接，也很频繁，但只制造恐慌，从未下过重手。别说杀人了，仔细观看全片就会发现，他给主角最重的肉体伤害就是缺了两颗门牙的那一口牙印。不仅鬼如此，恶魔似乎也不会直接下手伤人，因为伦家在下一盘更大的棋。
作为宗教体制内的存在，恶魔也免不了被“仪式感”束缚，就好像强迫症一样。无论是对《地狱神探》的康斯坦丁、还是本片中的驱魔家庭，恶魔想要获得灵魂的话必须通过一系列复杂的流程，绝不是一颗子弹或者一把菜刀这么简单。
更有趣的是，恶魔要对祭祀相关信息先行剧透，有点怪盗基德提前下通知的意味。本片如此，《康斯坦丁》如此，连邪教类影片《万能钥匙》也是如此。
这种给对手机会的行为，是西方世界的狩猎精神，就好像岛国的武士道精神或者天朝的侠义精神。这种精神最早起源于打猎，猎人与猎物之间，是一种公平竞争状态，每一方都有获胜或者说生存下去的机会。
人们不需要为生存而狩猎后，这种活动就演化成了娱乐，在部分地区还有限制食草动物数量的作用。目的不同了，而那种源自古代的冒险精神则流传了下来，在猎与逃之间体验找寻、发现、追逐的刺激，无论成功失败，都能体会到竞争的乐趣。
国内有一段流行打猎体验，方式是将鸡鸭之类的活物拴在树下，不能逃走。这种俱乐部被国际广为谴责，后来偃旗息鼓了。谴责的很大一部分是针对这种俱乐部对狩猎的误解：不给予机会的狩猎，只能叫屠杀。作为恶魔，在被塑造的过程中自然也引入了西方的冒险和竞争精神，单纯的屠杀弱爆了，咱玩的就是心跳。恶魔寻求刺激的外在表现就是黑暗的仪式感。
鬼和魔鬼是两个层级的存在，所以男驱魂师可以用一个小十字架就驱散附在小女孩身上的老爷子，但是满屋子十字架都敌不过一个恶魔。恶魔以修女形象出现，目的在于亵渎圣洁，并非恶魔的本相。
同时，隐藏本相可以迷惑驱魔人，让他们不知道自己的对手是谁，名字若是被驱魔人知晓，就可以对应着将其赶回地狱。Valak牺牲自己，为大家展示了个人信息被泄露的严重后果，小伙伴们一定要引以为戒。
没有血腥暴力场景，化妆也不夸张，甚至会引起部分喜欢重金属和死亡摇滚的小伙伴极大的亲切感……但这一切都没能让观众摆脱“瘟神”式的恐惧和紧张。好在结局美好，人与人之间的关系也美好，温导很贴心的没有给观众留下心理阴影。
影片仍在上映中，所以这次就没福利啦┑(￣Д￣)┍
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