电影里人物众多，有叱咤风云的帮派大佬陆先生（葛优饰），不甘寂寞的交际花（小六，章子怡饰），说着地道上海话的日本妹夫渡部（浅野忠信饰），只收交通费的杀手（杜淳饰），被冷落却忠诚的姨太太（老五，钟欣桐饰），外表光鲜的电影皇后吴小姐（袁泉饰），深宅大院里深不可测的管家王妈（闫妮饰），偶尔偷腥的电影皇帝（韩庚饰），荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟（王传君饰），一心想要破处的处男（杜江饰），善良的妓女（霍思燕饰），随波逐流的明星丈夫（吕行饰），投靠日本人的帮派二哥，陆先生的老板王先生（倪大红饰）。
各色人物，你方唱罢我登场。
电影时间被导演讲得东扯西拉，既不是倒叙，也不是插叙，感觉像是脚踩西瓜皮滑到哪算哪。非线性的叙述，像我这种理科逻辑性强迫症的观者，真的很不喜欢这样的叙事方式，但是如果导演能把电影讲清楚，那就另当别论了。边看电影边听后排的人说，完全看不懂讲得什么。
电影一开始，镜头追随的是行走在夜幕下，坐在汽车里的美女侧影，然后画面斗转，渡部对着工会的周先生，用娴熟的上海话，讲诉一个小伙计想要娶老板的女儿，最后娶了佣人的丑女儿的故事。正常叙事没多久，又出现章子怡和钟汉良在一起跳舞的画面，为了避免让王先生没面子，陆先生在汽车里对章子怡说，我让你演女主角，你要安分一点。再接着，就和最开始，美女在车上，旁边还有渡部押送衔接起来了。整个时间序列就像是麻花一样，搅在一起，需要观者自行回味和揣摩。
电影里面有两个人物的性格散，也称之矛盾吧。首当其冲的就是，渡部，日本人，陆先生的妹夫。这个人物也是整部电影里刻画地极为丰满、立体的一个角色。
电影的前半段，渡部是黑帮大佬世界里的一股清流，比如在陆先生把砍了工会领导情妇的手来恐吓周先生的时候，渡部说，我还是先走了，还提醒陆先生，别在这里做事（杀人），然后离开回家去抱两个儿子。在陆先生和他一起打麻将的时候，说日本人要来谈生意，让渡部一起参加时，他提醒陆先生说，最好不要见，日本人都是坏人。他说自己说着上海话，两个儿子是上海人，所以自己不是日本人，如果日本人打上海，他就跟他们拼命。
电影的后半段，也正是这个口口声声效忠陆先生的妹夫，先性侵了小六，并把她作为性奴圈养起来，接着再设计将陆先生全家血洗，迫使陆先生不得不到香港苟且偷生。
渡部，他是隐忍的，压抑的，矛盾的。电影的后半段，很多镜头都在放他和小六吃饭、做爱，这是导演要告诉大家，食色性也？个人觉得导演是要告诉大家，渡部作为日本间谍，他的痛苦，无奈和挣扎，自己的儿子没法见面并带回国，自己还要重新穿上一件外套才能存活于世，他只能通过最简单粗暴的有限方式来发泄自己心中的无限愤懑。
其次，是一心想要破处的处男小罗罗，本来在车上的对话，还以为他是善男信女一枚，但当他拿起锹对着周先生一阵猛打的时候，又让我看到了人性丑陋的一面。
陆先生片头就说了，“那些混在罢工人群中的恶人，你也不知道他要什么。他们不喜欢现在这些美的东西，好像目的就是要把这些美的给消灭掉。”这是整部电影的点题——消亡，从这句话开始，电影就慢慢地讲诉一个一个的消亡。
还记得电影一开始的那个日本人渡部讲的故事吗？老板问小伙计，你真的爱我的女儿吗？小伙计答，真的，不管她是否有钱，是否美丽，我都爱她。于是，主人就让他娶了一个佣人的丑女人。这是在辐射，主人所代表的陆先生或者说上层社会的人，在他们的字典里没有爱情，只要有钱就有女人，所谓nomoney,nohoney是也。
当陆先生为了让章子怡安分一点，让她代替吴小姐（袁泉饰）出演电影女主角的时候，提到了后面出场的吴小姐。在那个时代，戏子不过是棋子，外表光鲜艳丽之下，还是被大佬们操纵，人为刀俎，我为鱼肉。吴小姐和她的丈夫就是一个例子，吴小姐不嫌她的丈夫比她名气弱，演技差，收入低，她爱着她的丈夫，甚至为了她的丈夫她去求戴先生。可是，她的丈夫在现实中，更热衷于随波逐流，当吴小姐还幻想只要有爱就可以一起生活的时候，她的丈夫早就答应了戴先生给他的丰厚条件。转身，对着吴小姐鞠了个躬。最后，演技差的丈夫却演了一出此生最好的戏。吴小姐，心酸的眼泪，苦笑着释然，也罢，也罢，就此“罗曼蒂克消亡”吧。
日本人想要和陆先生做生意，可是陆先生虽为黑帮，但他不是汉奸，他不同意。于是，日本人动了杀机。此时，渡部利用妙计把陆先生全家一锅端，除了陆先生。留下他是为了要他照顾自己的两个儿子。导演很少用俯视镜头，但是把血洗陆家的这一场景展现，用了两次俯视的镜头。我看到这个镜头时，想到的是，“天不可运筹兮，人为蝼蚁”。在命运面前，我们都只是提线的木偶，任凭你是一世枭雄，最后还不是躲不过命运，孑然一身去了香港，选择沉默。慢镜头里，站在入境处的陆先生，一脱帽，代表着他对过去的敬畏；一抬手，表达着他曾今的光荣都成为了历史。
生而为人，命运使然，难说抱歉。
陆先生逃难到香港，苟且偷生的惨状，拜二哥所赐。君子报仇，十年不晚。于是，稍微恢复点气力之后，陆先生打电话让老五帮忙给杜淳弄一张票，好让杜淳回到上海给他报仇。怎奈，老五对陆先生情谊深厚，自己主动决定参与复仇计划（杜淳看到她后，说，你怎么来了？快回去），谁说“婊子无情，戏子无义”，老五就是活生生地为了陆先生搭上了自己的命。乱枪扫射和一枪崩头，强烈对比。
战争胜利后，陆先生回到了上海，在福利院找到了小六。从而知道了妹夫背叛自己、诈死的事情，为此他去了战俘营。本来他可以痛快地解决掉渡部，但是他没有。他和电影最开始一样，拿了一张纸和一支笔，他要他自己写。可是，渡部和周先生一样冥顽不灵，陆先生只好崩了他的一个儿子，才让他心甘情愿地“奋笔疾书”。这算是呼应了。
这部片子，10分满分的话，我给7.5分，为了那个曾经风情万种的黄金时代。
看完电影后，留有的疑问：
01杜江演的那个始终想要破处男之身的小罗罗，最后和妓女说完，世上最美的情话“我养你”之后，怎么就销声匿迹了？
02吴小姐和陆先生在重庆的时候，她说还是想念上海菜，此处有何深意？按道理说，她应该不想再回到上海才对。她不是那种势力的人，应该不会眷念自己在上海的名气。而且在上海，因为戴先生插足婚姻，才让她和她的丈夫分开。这么多痛苦的回忆，干嘛还要想念上海？03陆先生和杜淳带着两个侄子准备到香港时，王先生在汽车里给了他们一盒钱，但是最后王先生呢？
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