▽曾戈
曾戈，年生于广东汕头，年毕业于广州美术学院，获艺术学理论硕士学位。曾为摄影记者，现为摄影师，工作生活于广州。
摄影作品曾参加国内外多个展览，个人摄影书《致幻》年入围谷仓摄影样书马丁·帕尔评审奖，年参展图虫“摄影书房”上海民生美术馆站，并被上海二十一世纪民生美术馆收藏。
当触碰到表象下隐藏的丰富内涵时，曾戈并未选择抽离，而是走入幻觉与现实的深处进行拍摄，探索表象背后隐藏的神秘之物。
这种介于虚幻与现实之间的交错，是大脑能够接收到的自由意志，是切换于固态与流动之间的美感。
我们熟悉的世界，
就是“真实”的世界吗？
《致幻》是曾戈给出的回答。
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采访：陈樱丹
采访嘉宾：曾戈
可以介绍一下这本书的灵感来源是什么吗？
如同我在书中所说的“我们自以为对所处的世界熟悉，当自己面对‘真实’世界时它们却变得异常陌生”一样，这个系列的作品描述的是关于自己对这个世界的映射和看法。
可以从书里看到，我喜欢用象征手法去拍摄所观察到的对象，也即“置身在幻觉与现实的深处”不断交错，对象也好作品也罢，它都一直在那里，等待你去挖掘，作品是自己生长出来的，这种感觉很好。这个系列拍了好几年，做一本书也是一个小结，希望可以再成熟点。
能介绍一下你做这本书的设计理念吗？
编排上注重整体感，这是最重要的一点。单页只放一幅作品，横竖构图分开，按照自己对作品节奏的理解加入个别空白页作为过渡，并且把作品阐述也散开分布在作品中间，形成图文有所呼应。
“让作品自己说话”是我想表达的态度；制作上，盒子采用木制硬盒镀膜包装，画册是无线精装印刷；为了使得手感具有卡纸相片的触感，内页用了较厚的纸，同时内页纸张偏黄也模拟出了相片原有的颗粒感。
△《致幻》，封面和内页
能简单介绍一下你的工作方式和这本书的制作过程吗？
这组作品拍摄于-年间，有赖于日常性的观察和连贯性的拍摄。我发现即使普通的生活也有它梦幻的一面，这是我想表现出来的东西。也希望每个观者可以带着自己的经验去理解它。
△《致幻》
致幻这组作品在14年以摄影展的形式展出过，为什么会想要再以个人摄影展的形式做展示？
无论做展览还是出书都是给自己总结的一种方式，加上一直都有做个人摄影集的想法，刚好“摄影书房”有这么一个机会，所以我决定把它落实。
△《致幻》
在致幻这组照片的拍摄过程中，有没有什么难忘的故事？
是一个悬吊发光着的灯管。当时走廊里特别黑，也很安静，只有这个掉出来的灯管被电线拽着在空气中摇曳，圆型灯管远看就像天使的光环，令人难忘。胶卷冲洗出来后笼罩着一层迷人的味道，让我特别兴奋。
△《致幻》
在做《致幻》的时候有没有参考过其他摄影书呢？
设计《致幻》的时候没有参考过其他摄影书，所以在排版上花了些时间。
你曾经是报社摄影记者，愿望是成为战地摄影师。这段经历对你后来拍纪实摄影有产生影响吗？包括对《致幻》的拍摄有什么影响？
对我而言，喜欢摄影就是从纪实人文类型开始的，从而想去尝试做一名摄影记者。报社给了我很多锻炼的机会，对应该重点拍什么，不应该拍什么都有了更清晰的认识，我的观察能力和捕捉及阅读的能力也是在那个时候得到提高的。
报社的摄影讲求客观和公正性，并不允许夹杂太多个人情感，而《致幻》作为个人摄影集则充满了我的所有想象，这两者之间并没有太大的影响。
你说过，“作品始终要制作出来自己看到才舒服。”可以简单说一下你对作品呈现的理解吗？
我始终觉得，作品单纯发布在网上和制作出来是有本质差别的。从作品本身讲，网络图片无法完全呈现出应有的质感，而且偏色也是一个问题。也许受网络氛围的影响，人们在网上浏览图片时总会心浮气躁。好的作品需要正确的氛围去消化。
△《致幻》
“好的作品需要正确的氛围去消化。”挺有意思的观点，可以具体说说你的理解吗？比如看其他艺术家作品的时候，在网上看和去展览现场的感受有什么区别？
打个比方，就像当面与本人交流和用贵阳治白癜风最好的医院哪里治疗白癜风病
